ВЫСТАВОЧНЫЙ  ПАВИЛЬОН

КОМПАНИИ «АРХИКАМЕНЬ»

МОСБИЛД

​

2010

​

Как-то в начале января 2010 года раздался звонок по телефону, звонил мне один из сотрудников компании «Архикамень» Степан Жарков. Мы со Степаном к этому времени были вполне давно знакомы по выставкам «Мосбилд», он вскользь знал мои работы. Но тут произошло давно ожидаемое, но  неожиданное. Степан мне сказал, что меня приглашает на разговор к себе в офис генеральный директор компании «Архикамень» Алексей Евгеньевич Марусов для того, чтобы озадачить меня проектом павильона «Архикамень» на выставке «Мосбилд 2010», которая должна состояться в начале весны. Чудесно. Мы договорились о встрече. Приезжаю. Разговорились легко и я, естественно, согласился, но с условием, что я делаю всё, что мне угодно (в рамках задания). А техзаданием было не выходить за внешние габариты.  Мы тут же обсудили цвет камня – в основном бежевый, как обычный травертин, известняк и темный, практически черный, чему я страшно обрадовался. Итак, мы сразу говорили о беседке с определенными внешними габаритами условно 4х4х4 м высотой с черными колоннами и черным фризом, на котором выделялся рельеф бежевого цвета, как в античном Эрехтейоне – на практически черном фоне мрамора были выполнены позолоченной бронзы рельефы. Да, самое интересное, это сроки. Они были смешными, был дан нам месяц…, будто бы «У вас же всё есть», типа набрать из готового. Эта поразительная мысль даже у изготовителей архитектурных деталей… а всё потому, что все изготовители деталей набирают из готовых элементов, как я обычно говорю – из остатков (объедков!) выполненных прежде объектов. Да, «Архикамень» нацелен на применение типовых деталей, поэтому у руководства компании существует вполне устойчивое впечатление, что архитекторы тоже просто набирают из готового… Это ужасно. Правда, у «Архикамня» есть оправдание – заказчики-инвесторы не хотят платить деньги за индивидуально нарисованные и изготовленные детали, они готовы использовать типовые, но которые более или менее подходят по размерам, даже не стилю, а просто по размерам. Отсюда каталог деталей фирмы «Архикамень». Никто из фирм, изготавливающих архитектурные детали и не оспаривает того факта, что вся номенклатура  изделий и деталей, от первой до последней была взята из английского каталога «Haddon Stonе». Никому из архитекторов даже в голову не пришло посмотреть критическим взглядом на этот каталог известной фирмы. А ведь она выпускает чудовищного рисунка архитектурные детали. Да, в качестве некой номенклатуры, этот каталог вполне не плох. Да, англичане где-то нашли античную скамью и отлили её в своём материале, получилось аутентично. Так же выполнены вазоны для цветов и античные кадки. Вообще же, складывается впечатление, что до английского каталога – не было истории мировой архитектуры вообще, и, как будто бы английские архитекторы вообще о классической архитектуре ничего не знают. Если сказать очень жёстко, то, конечно же, английская архитектура классицизма очень сухая, английское палладианство нарисовано чрезвычайно скованной рукой, отсюда и результат – каталог, о котором мы говорим сейчас. Но ведь там просто «грамматические» ошибки. И никому до этого дела нет. Я долгие годы уговаривал руководство компании поручить мне перерисовать весь каталог «Архикамень», чтобы в следующий раз, когда заказывается работа в классике можно было использовать чертежи, выпущенные мной. Можно было бы отдать чертежи в автокаде, чтобы этим «моим» уже каталогом могли пользовать другие. Детали могли быть упрощенными, без лепных частей и без порезок, но были бы нарисованы грамотно. Мне так и не удалось добиться положительного ответа. А ответ всегда заключался в том, что заказчик уже приходит с готовым проектом автора-архитектора, и что исправлять эти якобы чертежи нельзя! В то время, как автор-архитектор даже бы и не увидел разницы между его чертежом и моим, поскольку он, архитектор даже не понимает в чем суть и в чем разница без моих комментариев! И еще раз в защиту грамотности рисунка деталей. Да, я люблю сложно нарисованные детали, но Растрелли по каким-то неизвестным нам обстоятельствам не использовал нарезанные детали практически никогда, от слова –совсем. Все детали Растрелли были тянутыми! Все!, но как расчленённо выглядят все детали в его объектах. А всё потому, что Растрелли понял, что в России мало солнечного света и для игры солнечных зайчиков нужны глубокие прорези между профилями! И он все свои профили прорезал глубоко как болгаркой. Еще раз объясню: между почти каждой горизонтальной полочкой или не нарезанным зубцом, полувалом, не нарезанным на ионики, поддерживающей плитой Растрелли делал «лишнюю» глубокую и довольно широкую прорезь, которая так или иначе добавляла черную полоску в тень от полочки на полувал и пр., от полочки на полочку и пр. Вглядитесь в детали Растрелли! Вы поймёте всю художественность его деталей. Не будем говорить о рисунке планов, фасадов и пр. Всё, что он делал – было гениально.

Вернемся к нашему павильону. Передо мной стояла задача нарисовать все детали: кессоны, малый ордер и пр. максимально аутентично. Было интересно заметить, изучая классические кессонированные потолки, что кессонированный потолок имеет по периметру рамку из балки кессона, т.е. архитрав павильона не участвует в кессонированном потолке в качестве балки: кессоны потолка делаются в отдельной коробке, габаритные стенки которой образуют раму, равную по рисунку балкам кессонов, и это всё цельное изделие вставляется в зону фриза.  Малая колонна высотой около 4-х метров тоже должна была быть как-то трактована, чтобы не складывалось впечатление о том, что колонна тоненькая с маленькой капителькой, поскольку уменьшена в размере до необходимой высоты. Тут я посягаю на «святая святых» – древнегреческую архитектурную практику строительства малых храмов, вроде храма Ники на афинском Акрополе. Храмик, конечно, очарователен, и всё же… Я всё-таки вырос под крылом великих архитекторов и их высказываний относительно масштаба в архитектуре. Так о чем-то рассуждая Георгий Никитич Емельянов, старший коллега моего папы Бориса Григорьевича, как-то сказал о том, что масштаб в архитектуре может быть только один, и не может быть «Володя большой и Володя маленький». Иначе говоря, меня всегда тревожило то обстоятельство, что древние греки «применяли ксерокс»      для увеличения и уменьшения ордера, в то время, как я убедился на опыте изучения шедевров мировой архитектуры и в свой собственной работе, что не может быть одних тех же пропорций колонны высокой и низкой, что если все правила пропорционирования колонн применяются к относительно высоким колоннам, к относительно большому ордеру в целом, то колонны небольшой высоты должны непременно как-то реагировать на свою небольшую высоту, чтобы не быть макетом или Барби, что кажется нагляднее. Из этого я сделал вывод о том, что малые колонны должны быть утрированно «жирненькими» при классических размерах и пропорциях членения по вертикали. Т.е. высота капители делается по правилам, но растягивается в ширину, тоже касается и базы, и то и другое ни в коем случае не увеличивается по высоте вслед за увеличением диаметра колонны, в таком случае получился бы карлик! При этом соотношение диаметров колонн по правилам и расширенных находится эмпирически и зависит от задачи архитектора по выявлению «выражения лица» колонны.

Нам удалось выполнить в кессонах максимальное количество порезок для насыщенности их пластикой, что случается редко. Недавно уже в 2017-2019 году нам удалось выполнить 2 кессонированных потолка в загородном особняке под Москвой. Опыт выполнения павильона «Архикамень» очень пригодился. 

Несколько слов о капители, которую мы выполнили в павильоне. Я все свои рассуждения всегда сопоставляю с увиденным в натуре. Так и с колонной павильона. Дело в том, что нам был задан габарит павильона и тем самым высота колонны. Четырёхметровая колонна – это уже малая колонна, и по моим соображениям должна была как-то отреагировать на свою малую высоту. Я обратился к воспоминаниям и чертежам. Проще всего было вспомнить малые колонны во дворах флорентийских палаццо. Сразу же пришло в голову два примера: это колонны двора палаццо Строцци и колонны двора палаццо Медичи-Рекарди. И по натурным впечатлениям и по чертежам колонны в палаццо Строцци выше тех, которые мне нужны, да и капители там коринфские вполне классические с двумя рядами акантовых листьев и не представляли для меня интереса. Во дворе палаццо Медичи колонны чуть выше 4,5 метров, а капители соответствуют моим представлениям о правильности трактовки коринфской капители, тогда, когда высота колонны набольшая . Иначе говоря, я помню, как бродил по двору палаццо Медичи 1444-1460 гг. арх. Микелоццо и искал ту самую лучшую, фотография которой напечатана в архитектурных альбомах. Коринфская капитель выполнена с одним рядом акантовых листьев, с большими и сочными иониками на эхине и выдающимися «рогами» волют – вот то, что мне надо! Чертежей по капители в архитектурных альбомах нет. Я считал количество иоников на эхине по волютам, чтобы не ошибиться. Итак, иоников на эхине капители 8 штук и 8 акантов – по диагонали квадрата абаки и по осям. Естественно, для того, чтобы ионик был хороших пропорций, он должен быть сделан большего размера, чем принято в классических образцах и чертежах. Микелоццо понимал задачу выполнить капитель к малой колонне не дробной и мелко расчленённой, как это случилось с капителью двора палаццо Строцци, а наоборот утрированно сочной и крупно трактованной. Поэтому у капители и волюты крупные и сочные с крутыми «рогами». Рисунок капители поразителен своим пониманием масштаба, размера, соразмерностью с колонной и уместностью применения.  Здесь для работы над павильоном пригодилось то, что я рассматривал во Флоренции за два года до проектирования павильона! Я нашёл ту самую капитель. Они все вырезаны из камня чуть по-разному. Легко заметить разницу, где-то чуть изменены пропорции и аканты слишком тонкие, где-то волюты не достаточно сочные и пр. На фотографии – та самая капитель – это угловая капитель справа в глубине двора. Во дворе всего 16 колонн, из них идеальная только одна – по диагонали квадрата! Вот та самая капитель, которая не давала мне спать многие годы, пока я ее не выполнил в натуре впервые  в 2004 году во входном портике Б.Почтовой, 36. Но каждый раз получается различно. Скульпторы по своему воспринимают чертежи и даже мои рассказы о том, как я вижу капитель. На Почтовой не успели приклеить к капителям «рога» к волютам. Очень торопились. Здесь, на павильоне скульптор решил «рога» отлить вместе с волютой, поэтому «рога» получились небольшими. Главное, это при сборке акантовые листы поставили со смещением, поэтому они ничего не поддерживают с точки зрения тектоники, и, кончено, капитель выглядит глупо. Обычно ошибки бывают при сборке из-за того, что чертежи находятся в прорабской, авторского надзора нет и все отдается монтажникам на откуп. Здесь же чертежи были растянуты в качестве кулис на заднике (чертежи видны на фотографии сзади павильона), так, что чертежи были, но на них никто не смотрел, меня на сборку не позвали, собирали всю последнюю ночь пред открытием выставки, было не до меня. А уж как собрали капитель, никто и не заметил, кроме меня, но уже было поздно переделывать. Таким образом, капитель не получилась образцовой.  Хотя ионический эхин вылеплен чудесно, но поставлен тоже со смещение, таким образом, что не ионик в центре по оси эхина, а стрелка. Волюты, чуть провисли, но это может быть впечатление от того, что волюты не поддержаны акантами. Очень хорошо вылеплен жгут из лавра в нижней части архитравной балки. Он правильно заглублен. Еще важно обратить внимание на то, чего не удалось осуществить в особняке в поселке Флоранс: там орнамент на нижней поверхности архитравной балки врезается в капитель без необходимой остановки в виде дуги по форме обратной дуге абаки. Естественно, все чертежи были выполнены и даны даже длины элементов архитрава. Но монтажники не посмотрели, а я, когда приехал на стройку, увидел, что половина орнаментов уже собрана, и мы решили не ломать и не переделывать… Здесь же в павильоне осуществился грамотно подход нижней части архитрава к капители – выполнена дуга окончания лавра, также как и при подходе к среднему цветку-розетке. Розетка крепится к кругу окончания лаврового орнамента, у розетки это место видно ярче, чем у капители.

​

Изготовление и монтаж архитектурных деталей:

«Архикамень»