Здание проектировалось в непростой градостроительной ситуации. Место соединения улиц Большой Якиманки (с изменением направления улицы Б.Якиманка) и Большой Полянки представляло собой деградированное пространство после сноса в 1969 году церкви Иоакима и Анны, спрямления улицы Б.Якиманка и соединения ее с Б.Полянкой. Постановкой нового здания «Интеррос» нам хотелось показать, что в этом месте возможно организовать площадь с определёнными и ясными очертаниями, образующими прямоугольник, часть которого нам предстояло осуществить.

 Выходящие на вновь образованную площадь старые здания стояли к площади боковыми фасадами, поскольку площадь образовывалась за счет сноса части застройки старых улиц и переулков, таких как Малая Якиманка, Полянский переулок и собственно старого русла улицы Большая Якиманка. Задача состояла в том, чтобы новым зданием «Интеррос» «развернуть» застройку к площади главным фасадом и, тем самым, создать часть «фасада» площади.

Архитектурный образ здания строился на ассоциации со знаменитым зданием Азовско-Донского коммерческого банка архитектора Фёдора Ивановича Лидваля, выстроенного на Большой Морской ул. в Петербурге в 1907-09 и 1912-13 годах. Отсюда – вся тема построения фасада – колонный портик в лоджии с ионическими капителями, маленькие дорические колонки в верхних окнах и термальное арочное окно в ампирном фронтоне-аттике.

Участок для строительства был чрезвычайно сложным по сетям, но мой опыт строительства второй очереди Центра Международной Торговли на Краснопресненской набережной с вывешиванием действующих сетей и отрытием вручную котлована под стаканы подколонников, позволили нам в этом случае сделать форму основного объема прямоугольной без срезов и уступов, что, несомненно, сыграло положительную роль в формировании не только площади, но и самого объема, позволило развернуть фасад на площадь и сделать его монументальным, вполне соответствующим образу офисного банковского здания.

Из-за наличия подземных коммуникаций и необходимости через них переступить, объем здания, стоящий на земле был смещён в левую сторону, и оставшаяся часть его была поставлена на колонны вдоль улицы Малая Якиманка. Помимо этого, необходимо было корректно подойти к небольшому двухэтажному зданию, которое предполагалось воссоздать после сноса, но которое играло важную роль в создании мягкого масштабного перехода от пространства площади к пространству улицы Большая Якиманка, выполненной в мелкомасштабной застройке. Этому переходу послужила и спроектированная нами полуротонда, не только перекликающаяся с ротондой спроектированного мной и выстроенного незадолго до этого здания Сбербанка России, но определяющая и  подчёркивающая начало улицы.

В пространственном решении части площади и объемном построении здания Сбербанка важно было профессионально грамотно выполнить угол, отвечающий повороту улицы Большая Якиманка, это удалось сделать, осуществив впервые в архитектуре современной Москвы четырехколонную, купольную ротонду (в первоначальном варианте шестиколонную, чему соответствует шесть маленьких колонн над карнизом большого ордера). К сожалению, под воздействием инвестора архитектура здания Сбербанка была выполнена в так называемом постмодерне, вместо предлагаемого мной неоклассицизма, в котором мне удалось выполнить здание «Интеррос».

Недавно здание «Интеррос» подверглось некорректной реконструкции с выполнением надстройки полуротонды с остеклением в очень грубых материалах, что сильно испортило здание. Мне удалось в те годы впервые в архитектуре неоклассицизма Москвы выполнить профессионально вылепленные ионические капители, которые были замечены даже очень придирчивым Г.Ревзиным. В небольшой статье, посвященной этому новому неоклассицизму он написал, что «капители достигают интерьерного качества». Это было сказано на фоне ироничного отношения к трёхколонному портику бокового фасада, обращенного к улице Малая Якиманка и который был выполнен таковым в связи с тем, что каркас здания был уже готов, и изменить ничего было невозможно, в то время как над фасадами продолжалась интенсивная работа и они были мной сочинены позже.

Тонкому исследователю и любителю архитектуры будет, видимо, интересно узнать, что необходимость смещения оси симметрии главного фасада влево с оси объема, заставило меня выполнить небольшую раскеповку стены главного фасада справа, служащую подсказать смотрящему на фасад, что несимметрия фасада – не является ошибкой, а вынужденной мерой, которую мы смогли обернуть на пользу делу, усложнив, тем самым, построение объема.