БИЗНЕС - ЦЕНТР

«ТУПОЛЕВ  ПЛАЗА  II»

​

2004 - 2006

​

Жаркое лето 2004 года. Мы заканчиваем еще один блок в комплексе зданий Туполев –Плазы. Второй блок накрывал собой двухэтажное здание начала 30-х. Редкий образец советской версии Ар-Деко. Но так же как и конструктивистский первый корпус лаборатории Туполева, так и этот должен был вскоре исчезнуть. Такова экономика и сделать с этим процессом ничего было нельзя ни тогда, ни теперь. Я от оцепенения и расстройства, что ничем не могу помочь погибающему памятнику архитектуры даже его не сфотографировал, как будто бы его и не было. К интересным деталям помимо традиционных для стиля горизонтальных обрамлений окон было монолитное железобетонное кессонированное в диагональную клетку рёбер довольно плоское сводчатое перекрытие пространства над вторым этажом с толщиной скорлупы не больше 100 мм.

         Наши же трудности заключались в том, что нам надо было ювелирно поставить металлический каркас колонн между оборудованием действующего теплового пункта, с чем мы справились. В части архитектурных решений, осуществилось предвидение М.Ю., – действительно, наш трехэтажный офисный особняк «Туполев-Плазы-1» - отражается в клетчатой поверхности остекленного фасада корпуса «Тополев-Плазы-2».

Заканчивается работа над двумя из трех фасадов по остеклению их стеклом. Вдруг раздается звонок М.Ю. со словами: «Д.Б., что-то мне надоело стекло, сделайте эскиз фасадов в Вашей архитектуре. Я через неделю улетаю, успеете?», я: «Успею!». И лихорадочно принялся работать. Для меня всё уже было ясно. А именно: мелко, как на «Туполев-Плазе-1» делать нельзя! И какая же приходит лихая идея? Сделать южный фасад на тему арок Мариана Станиславовича Лялевича, его дома Мертенса 1912-13 гг. на Невском проспекте в Петербурге! К этому времени я уже понял М.Ю., он помимо того, что умный и талантливый, еще и азартный человек. А это значит, что будет построено всё, что ему понравится! А вот это уже интересно! «Этим надо воспользоваться!». Значит надо работать с ещё большей силой и упорством! Я сделал два варианта. Один проще, с колоннами большого ордера, окнами с наличниками и фасадом без арок,  другой с аркам.  Меня не смущало то, что шаг колонн металлического каркаса не совпадал с архитектурной темой. Мы справились и с конструкциями декоративных трехчетвертных колонн и вынесенным вперед огромным венчающим карнизом. Да, материал, из которого мы выполнили архитектурные детали – реставрационный гипс Г-16, оказался не столь долговечным, но красота, которую мы создали в Москве и выпустили её к людям – работает до сих пор.

Красота, подобно радиации, будет со временем иметь свой счетчик Гейгера, которым будет измеряться сила её воздействия на людей. Но в том, что красота разливается в пространстве от красивого пейзажа, от красоты женщин, от прекрасных произведений искусства, в конце концов – от архитектуры  - это неоспоримый факт. И мы с моими коллегами занимаемся созданием красоты, которую выпускаем в мир.

Итак, был создан один из самых мощных и сложных на сегодняшний дней неоклассических фасадов не только Москвы, но всей современной России. Мы предложили использовать вновь, как и в здании банка на Новинском бульваре, ордер римского Пантеона, растянув вверх его антаблемент за счет фриза, в котором появились окна офисов. Огромные в 14, 2 метра высотой трехчетвертные колонны образуют сложный ритм двухколонного портика в левой части композиции, затем следуют три арки, образованные малыми в 9 метров высотой трехчетвертными композитными колоннами, в капители которого отразилась капитель арки Септимия Севера, а в карнизе – карниз арки Тита с Римского форума, и вновь парный портик справа.

Малый ордер образует сложную композицию и в членении пространства простенков между двумя колоннами большого ордера со сложными наличниками и эдикулами на окнах, превратившись в плоские пилястры. Колонны малого ордера в середине композиции украшены сверху копиями скульптур Лоренцо Великолепного, вылепленными моим другом Вячеславом Котовым, возглавившим в дальнейшем фирму «Рококо».

С правой стороны от остекленной поверхности стены М.Ю. попросил сделать еще небольшую пристройку в 6 метров шириной, в которой продолжилась тема малого ордера, оконных наличников и огромного венчающего карниза. В базах колонн большого и малого ордера мы использовали античные мотивы, но нарисовали их сами на античную тему. Колонны стоят на пьедесталах, на приятной для глаза высоте и все тонкости работы и вся красота баз видна зрителю. Все детали вылеплены моим другом, Атанасом Атанасовичем Ивановым, болгарину по происхождению, волею судеб попавшему в Москву, с которым мы сделали 12 работ в Москве, и 9 из них для М.Ю. Абрамова. Он своему ремеслу обучался в Вене на реставрации драматического театра Земпера (Бургтеатра) на Ринге, и благодаря этой высшей школе понимал как никто другой пластику архитектурной формы. Все детали вылеплены сочно, с проработкой поднутрений и сквозными отверстиями в акантовых листьях, которые дают прозрачность и игру теней и световых «зайчиков». Волюты капителей вылеплены с выявленными «рогами» волют, что придает им особую выразительность и яркость. И всё это получилось благодаря профессионализму А.А.Иванова и его желанию сделать вместе со мной как можно более высокого уровня произведение искусства архитектуры. Необходимо сказать слова благодарности архитектору, моему другу и соученице по группе в институте – Надежде Алексеевне Басанговой, без самоотверженного и вдумчивого труда которой трудно себе представить осуществление огромного количества рабочих чертежей, выпущенных нами для работы лепщиков.

Мы работали над деталями фасада здания два года и летом 2006 года закончили работу, параллельно с этим, выполнив 220 метров великолепного античного карниза на «Верейской-Плазе-1» .